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tornare a soffermarsi sulla vicenda relativa all'erezione nella sala dello scrutinio dell'arco di trionfo, decisa dal senato - e affidata per il finanziamento dell'operazione e la scelta dell'architetto ai provveditori al sal, tradizionalmente preposti alla fabbrica del Palazzo - poco dopo la morte. La struttura dell'opera è abbastanza inconsueta in relazione alle finalità sue, di impegno sostanzialmente storiografico: di disegno, cioè, del panorama della civiltà figurativa veneziana dal Cinquecento al tempo dell'autore: si tratta infatti di un poema in quarta rima, a schema fisso, in dialetto veneziano: diviso. Ci premesso, il Ridolfi si preoccupa anche di recuperare alla sua concezione dell'arte (della pittura) un'irrinunciabile finalità devozionale, ma si mostra disorientato, come si diceva, allorché è costretto a misurarsi con mondi concreti di forme. Poi, saranno anni di gravosi, e prestigiosi, impegni pittorici per le sedi pi diverse - Padova e il Padovano, Vicenza e il Vicentino, il Veronese, il Bresciano, il Bergamasco, la Dalmazia, che non è da escludere, in qualche caso, fossero personalmente raggiunte. Praz, Le bizzarre sculture,. D'altronde, il Ridolfi non sa, poi, definire e opporre alla nozione di diligenza il concetto di un modo pi avanzato e pertinente: i suoi riferimenti al capriccio e all'artificio sono sempre incerti, oscillanti e condizionati dal richiamo all'esigenza dell'ossequio per le regole di natura,. Rossi, I "marmi loquaci. Nel Cielo habitatione stabile vi sta Iddio giusto, incorrotibile, somma bontà, e somma sapienza.

Nelle Maraviglie il Ridolfi supplisce alle proprie deficienze - non conta stabilire se ne avesse la consapevolezza o no, com'è pi probabile - rinviando bakecaincontrii milf e affidando la garanzia dei giudizi attributivi intanto pronunciati all'autorità degli "intendenti ai testi scritti ovvero alle fonti documentarie in senso. Ugo Ruggeri, Pietro e Marco Liberi, Rimini 1996. È possibile al contrario ritrovare un significativo dispiegamento di temi legati alla peste - ci è comprensibile - nella Scuola di San Rocco, arricchita innanzi tutto dai teleri commissionati, nel 1666, ad Antonio Zanchi dal guardian grande Bernardo Broli per la parete destra dell'ultima rampa. Ma, per ritornare al Barbaro, lo spezzato timpanetto del sarcofago e i due putti reggicortina confluiscono idealmente su quell'insistito centro e ribadiscono la grandezza davvero ammirevole del personaggio. La risposta della fazione ostile al Barbaro è immediata, e consiste veramente in una stroncatura feroce' la cui orchestrazione viene affidata, si badi, ad un tecnico il proto alle acque Guglielmo de Grandi.

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